剧情简介
严(yán )(🔨)格的说，这也许(📒)算不上是一(🌰)部(bù )集锦影片，而(ér )(🔱)是法国知(zhī )识(🎺)分(fèn )子(zǐ )导(🎹)演和(hé )电(🐉)影工作(zuò )者(🔬)在(🏴)越战(🐮)时(shí )代的(de )(😧)一次“良心大行动(❣)”，而(♑)且这(😎)也(🚤)是(shì )不多的几(jǐ )部(👑)集锦纪录片之中的经典之作。
在影片开(kāi )始，解说词就(😻)已经点(diǎn )(🚑)明影片(🕕)的(de )主旨(🐖)：越战是一场(chǎng )富人和穷(🔩)人的(🌚)战(📯)争，是(shì )富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来(🙌)“欲哭的约翰(hàn )逊”、“倒叙（闪回）”“镜(🧤)头眼”、“我们为何(⛳)而战(zhàn )”、“安与尤艾”、(⚾)“目(🌮)眩”等等(děng )(🈁)段(❕)落(💝)里(💹)，我们随着编导(dǎo )进入越南和美国的现状(zhuàng )、探(tàn )(👪)讨越战的历(lì )史(🌼)、旁观知(zhī )(🐩)识分子的(🏒)讨论、参(cān )与(🈺)世界各地人们(men )的(de )讨论，深入(rù )地、多侧(cè )面地接(🍽)近越战。这里面既(🔙)有(🌱)导演的主观阐述，也有从新(xīn )闻影片(🍁)上剪接过来(👗)的(de )“客观”纪(jì )实，甚至还有(💅)极端个(gè )人(✖)化(🕺)的(💑)表达方式。大概是在(💁)戈达尔(ěr )的(de )段落里，我(wǒ )们不断看到(dào )一个摄影(yǐng )师/导演坐在(zài )摄(shè )影机(🙅)后不同(🍾)角(jiǎo )度、不同(tóng )景(♊)别的同(tóng )一场面，而解说词却在(zài )说着：(🕌)我(🏗)们没法到(dào )越(♟)南去(🦐)，只能(😻)在这(zhè )(⏭)里制(zhì )作这(zhè )(🐑)部影片。
在大(🌽)量事(shì )实(shí )和观点，甚(shèn )至(zhì )是包括美国、越(🌮)南(👎)以及世(shì )界各国人民(🔡)对越战问题争(zhēng )论(lùn )的罗列(➿)之(🤙)后(hòu )(💘)，影片最后的一段(💽)解说给所有人深(shēn )刻(🕠)的印(yìn )象(xiàng )，也(💦)使(😫)得(😇)整(🌟)部影(🛥)片得到了最恰当的总结和升华(🤖)：“战争就在我们周围，越南是为了(⛹)我们而(🙋)战”！
—————————(📦)——(🎁)—————
《远离越南》（Loin du Viê(😓)tnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟(zhōng )|35毫米(mǐ )|黑白与(yǔ )彩(cǎi )(⏸)色|有(🗻)声）是由(🐖)多位导演(✝)拍摄的反映越(👑)南战(zhàn )(🤼)争的集(🍀)锦(jǐn )片。除(chú )了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰(🔷)·雷乃、让—吕克(🈶)·戈达(dá )尔、阿涅斯(sī )(🈳)·瓦(wǎ )尔达、(💁)克劳德·勒鲁什和美国摄影家(jiā )威廉(lián )·克(🦇)莱恩。影片(🐆)首先对比(🥟)了战争双(shuāng )方的(de )(🥗)军事力量，美方拥有无比先(xiān )(🙂)进的航空母(🗳)舰，越方则(zé )以原始(shǐ )方式(shì )挖掘简陋的(🆘)防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏(hūn )天(tiān )黑地；一出独幕剧(🥟)表(📥)现(🈁)了巴黎(😤)呼吁(🤭)和平的(😛)示威与纽(🥐)约支(zhī )持(chí )战争的游行；在越南，一出名(📃)为(wéi )(🏽)《约翰逊在哭泣(🔼)》的话剧(jù )讽刺(cì )了好(hǎo )战的(de )美(měi )国总(zǒng )统约翰逊；(🚲)在巴黎，戈(🎙)达尔一(yī )边将(🏒)眼睛伏在取景器上(shàng )取(🍁)景，一边(🧛)解(👯)释为什么美国一(yī )定(🧦)要(🏹)建(jiàn )立一个属于(yú )美国的越南，并在这个片段(❎)中(🐥)插入了(👵)自己刚刚(🔄)拍竣的(🀄)影(yǐng )片《中国(🐉)姑(gū )娘(niáng )》的(🖖)部分场景；一位美国战地女记(🍯)者(zhě )讲述了自己为(wéi )什(👲)么在前线(☔)时希(📪)望(⛄)成为(wéi )另一个阵(zhèn )营的(🍮)人(rén )；一(yī )位生活在(zài )巴黎的年(nián )轻(🕊)的越(yuè )南姑娘回忆起了在五角(jiǎo )大(dà )楼前(qián )自焚的诺曼·莫里，他的远(🏷)在(🔷)大西洋(yáng )另一边(🌕)的妻子(zǐ )出现在镜头前。本(běn )片的(de )诞生过(guò )程大(😆)致如下(📬)：(📛)克(😏)里(lǐ )(🍪)斯(👑)·马凯在(🌜)听了从越(😂)南归来的伊文思(sī )(🐯)的讲述后，倡(chàng )议法国新(🌫)浪潮的几位著名(🚳)电影导(dǎo )演以(🕓)及纪录(lù )(📢)片大师(🍕)伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生(shēng )）共同拍摄一(yī )部关于越南战(zhàn )争的集锦(🏋)片，每人负责拍(💵)摄其中的1到(🏵)2个片段（总(zǒng )共(gòng )拍摄(👀)了(💡)11个片段）。这(zhè )些导(🎎)演的(de )艺术风(fēng )格不(bú )同，拍摄的片段多姿多彩(🏁)，最极端(duān )的莫过(🈸)于(yú )戈达尔(ěr )拍(pāi )摄的(de )名(🍈)为(🐞)“镜头眼”的片段，依照形(xíng )式与内容相互(🎟)分(fèn )离(lí )(🎷)的原则，这个片段中的声(shēng )音和画(huà )面毫无关联，他还亲自跳(tiào )到镜头(tóu )前讲(jiǎng )述(shù )自(🧛)己为什么不能去越南(nán )而只能(🚂)在巴黎拍摄。本(běn )片是电影史上著名(🏏)的(de )反(🎁)战影片之(zhī )一，具有极强(qiáng )的艺术感染(💴)力。
猜你喜欢
其他周榜单
