剧情简介
严格(gé )的(de )说，这(zhè )也许算(suàn )不(bú )上(shàng )是(🔼)一部(bù )集锦影片，而(ér )是(shì )法(🤢)国(🤴)知识分子(zǐ )导演(🆖)和电影工(gōng )(🌰)作者在越(yuè )战时(shí )(🥩)代的(😧)一次“良心大行动”，而(♑)且这也(yě )(🚤)是不多的几部集锦纪(🗄)录(lù )片之中的经典(diǎn )(💆)之作。
在影片(piàn )开始，解说(✖)词就(😻)已经(🖍)点明影片的主旨：越战(zhàn )是一场富(📎)人和穷人的战(📯)争，是(shì )富裕的美(měi )国和(hé )贫穷的(de )越南之间(jiān )的(de )战争。在接下(🏂)来(lái )“欲哭(kū )的(de )约翰逊”、“倒(dǎo )叙（闪(🍄)回）”“镜头(🔔)眼(yǎn )”、“我们为(wéi )何而战”、“安与(yǔ )尤艾”、“目(🌮)眩”等(děng )等(🈁)段落里，我(wǒ )们随着编导(dǎo )进入越南和美国的(🐛)现状、(🐨)探(👪)讨(🥋)越战的(de )历史、旁(💹)观知识分子的讨(🙎)论、参(cān )与世界(jiè )各地(😙)人们的讨论，深(shēn )入(rù )(🥤)地(🔷)、多侧(cè )面地接近越战。这里面(miàn )既有导演(🐖)的主观阐述(🔥)，也有从(⏳)新(🏓)闻影片上(shàng )剪接过(guò )来的“客(kè )观(guān )”纪实，甚至还(🧘)有极端(duān )个(gè )人化的(💑)表达方式。大(⛴)概是(shì )在戈(gē )达尔的段落里，我们不断(duàn )看(kàn )(🈂)到(dào )(🚪)一个(gè )摄(shè )影师/导演(⛅)坐在摄(💨)影机后(hòu )不同(tóng )角(🕵)度、不同景别的同一场(chǎng )面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只(zhī )能在这(⏭)里制作这(🐑)部影(😂)片。
(📸)在大量事实(shí )和观(🌶)点(diǎn )，甚至是(shì )(🏉)包括美国(🚔)、(🧔)越南以及世界各国(⏩)人(rén )民(🔡)对越战问题(😛)争论的罗列之(zhī )(🤙)后，影(⛄)片(piàn )最后的(de )一段解说给所有(😯)人深刻的(💓)印(yìn )(🛒)象(xiàng )，也使得整部影(yǐng )片得到了(le )最恰当(🕶)的总结(jié )和(🚖)升华：“战争(zhēng )就(jiù )在我(🖨)们周(🐔)围(wéi )，越南是为了我们而战”！
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《远离越(🎦)南》（Loin du Viê(😓)tnam，尤里斯·伊(yī )(🏁)文(wén )思等，1967年|120分钟|35毫(háo )米|黑白与彩(⏸)色|有声）是(shì )由多位(🧜)导(dǎo )演(✝)拍摄的反(fǎn )映越南(🔷)战争的集锦片。除了尤里斯·伊文(wén )(👚)思，其(🤥)他导(dǎo )演为阿兰·雷乃、让(ràng )—吕克·戈达(dá )尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳(📓)德·勒(🥑)鲁(lǔ )什(🤥)和美国摄(shè )影家威廉·克(🦇)莱恩。影(🏐)片首(shǒu )先对(duì )比了战争(zhēng )双(shuāng )方的(🥗)军(🔹)事(🔨)力量，美方(🕰)拥(🤜)有无比先进(jìn )(📌)的航空母舰(jiàn )，越方(fāng )则以(🐂)原(yuán )(😾)始(📰)方式(shì )挖掘(📊)简(jiǎn )(🐋)陋的防空洞；随着一阵(⚾)狂轰滥炸(🧔)，银幕(mù )变得昏天黑地；一出独幕剧(jù )表现了巴(bā )黎呼吁和平(♊)的示威与纽约支(🥖)持(chí )战争(⏲)的游行；在越(yuè )南，一出名为《约翰逊在哭泣》的(de )话剧讽刺了(😫)好(hǎo )战的美国总(zǒng )(🥪)统约翰逊；在巴(bā )黎，戈(gē )达尔一边(biān )将眼睛伏在取景器上(shàng )(👓)取景，一边解释为什(👥)么美国(guó )一定要建(🕙)立一个属于(📫)美(📔)国的(✨)越南(😙)，并在(zài )这个片段中插入了自(zì )己刚(gāng )刚拍竣的影片《中(🔥)国姑娘》的部分场(🏆)景；一位(📲)美国战地女(✝)记者(zhě )讲述(㊙)了自(zì )己为什么在前线时希望成为(📣)另一个阵营的(de )人(🕕)；一位(wèi )生活在(zài )(👃)巴黎的年轻(qīng )的越南姑(🥘)娘(niáng )回忆起了在(zài )五(🔳)角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的(📴)远(yuǎn )在(zài )大西洋(🛹)另(✉)一(yī )(📒)边的(de )妻子出现在(zài )镜头(tóu )前。本片的(de )诞生(shēng )过程大致如下：克里斯·马凯在(🌜)听了(🚟)从越南归来的伊文思(sī )的讲(jiǎng )(🆚)述(🎮)后，倡议(⛺)法国(🕤)新(xīn )浪潮的几位著名(🚳)电影导演以及纪(🥛)录片大(💛)师伊文思和(hé )美国(guó )摄影(yǐng )家(🌪)威(🚸)廉(🥔)·克莱恩(ēn )（1928年生(🗂)）(🕣)共同(🥨)拍(pāi )摄(shè )一部关(♿)于越南战争的集锦(🏋)片，每(🐹)人负责(zé )拍摄其(qí )中(💨)的1到(dào )2个片段（(🏍)总共拍摄(👀)了11个片段）(💭)。这(zhè )(🔜)些导演的艺术(🎠)风(🚻)格不同，拍摄(📄)的片段多(duō )姿多(duō )彩，最极端的莫(🎾)过(🈸)于戈(gē )达(🐛)尔拍摄(shè )的名为“镜头眼”的(🍆)片段，依照(zhào )形(😼)式与内容(róng )(🌔)相互分离的原则，这个片段(duàn )中(🌿)的声(shēng )音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自(zì )己为什么不能(🎼)去越(🐃)南而(ér )只(zhī )能在(🍯)巴(bā )黎(lí )拍摄(🏁)。本片是电影史上(👞)著名(míng )的反战影片(🚒)之一(💑)，具(jù )(♈)有极强的艺术感染(💴)力。
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